即使提前看过天气预报，
有时候还是会突降大雨，
只能扫兴而归；
有时器材把握不好，
难得的细节也因为没抓住而失去，
同样的角度也难再遇到同样的光影；
台风来临前，云流动的速度很快，
是最佳的拍摄期，
但同时风也大，三脚架根本立不稳，
就连整个人都在风中打晃。
兜兜转转拍了上海7年，
余儒文最喜欢的一张照片是《我与这座城》。
这张照片借助三脚架拍摄，
照片中，他站在外滩沙美大楼的露台上，
右侧是利康大楼，
1911年的建筑还是英国安妮女王时期的风格，
清水红砖拱形门窗，
身旁是傍晚来来往往的行人、车流。
远处，东方明珠和上海金融中心也被一一收纳，
“这张照片里的建筑年龄相差百年”。
“相比楼顶俯瞰，
地面是人和城市的关系，
也是城市和历史、未来的关系。”
在余儒文看来，每一栋老建筑都可以被阅读。
“既然喝酒讲年份，为什么建筑不可以？
拍摄就像考古一样，用最恰当的手法和角度，
让人们看到它的真面目”。
遗憾的是，
他拍过的很多景观，
已慢慢成为绝唱。
加速发展的上海总是有新的高楼不断拔地而起，
有些不错的视角因此被遮住；
一些颇有历史感和人文气息的房屋，
因为老旧，也在一点一点地被拆掉。
康定路600号就曾被余儒文永恒定格。
在即将被拆除的残垣断壁上，
艺术家在墙上涂鸦出熟睡的少女、作画的孩子等，
寻梦记忆中的上海。
耳畔推土机“轰轰隆隆”的声音越来越近，
余儒文举起相机赶紧抢拍几张，
在被“工程帽”赶走的后一秒钟，
他亲眼看见一面墙在自己面前轰然倒塌。
