两位非遗传承人颜育和华美霞
非遗传承人：迎难而上，钻研创新达艺术高峰
舞台上，木偶活灵活现的表演仿佛如真人一般，动人心怀。舞台背后，操纵这些“角”的技能高手，他们是木偶戏的大家与灵魂。国家非遗传承人华美霞便是隐藏在舞台背后的那位大咖。
在木偶剧团里，记者见到了这位非遗传承人。现年77岁的华美霞，操纵起其成名角色“嫦娥”起来，依旧十分熟练，扬袖、抛袖和翻袖几个动作下来，让人不禁感叹木质的嫦娥仿佛被注入了人类的灵魂，堪称“人偶合一”。
“对我来说，木偶不是真人，但要胜似真人。每一个角色都有它独特的气质和故事，只有潜心钻研，才能把这个角色演绎好。在人与木偶之间，通过木头与线绳，注入了灵魂。”华美霞告诉记者，只有当观众们有了“舞台上的人偶是真人”的错觉，这个表演以及操偶者才能算的上是成功。
俗话说，一个好的演员可以成就一部戏，而一个好的角色则可以塑造一个优秀的演员。上世纪80年代，因成功表演“嫦娥”，华美霞闻名全国木偶界，并留下“活嫦娥”的美誉。至今，在业内谈到“嫦娥”这个木偶人物时，至今无人超越。提到这个角色，大家都会想到华美霞。
“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”华美霞告诉记者，在老百姓心中，嫦娥是美丽、善良、温柔的化身，但是一个“偷”字，还是多少影响了嫦娥的形象。所以，当扬州木偶剧团改编出演《嫦娥奔月》时，华美霞与师兄弟们就对剧情做了修改，嫦娥争服灵丹，让大王后羿留在人间，烘托出了嫦娥的大爱形象。
“台上一分钟，台下十年功”，这是华美霞常常挂在嘴边的话语。无论是上台表演时，还是如今教授学生时，“刻苦、钻研”都是她基本的要求和品质。华美霞是这么说的，更是这么做的。在年轻刚考进木偶剧团时，一点功底都没有的华美霞便暗下决心，要成为这个行业的佼佼者。平日里，当别人还在熟睡时，她便起身吊嗓子练操作，直到自己满意为止。上台表演以后，更是对自己手里的角色进行不断的研究与润色。在《沙家浜》一剧的表演中，仅阿庆嫂倒茶的一幕，华美霞便练习了不知多少次，“用木偶端茶杯非常讲究指关节的配合，任何一点细小的差池都会让茶杯落地，观众在台下看上去就是一瞬间的事，但其实却是操偶人在台下上千甚至万次的练习。”
14岁那年，华美霞经过介绍，报考了泰兴木偶剧团，当年只是抱着找个事情能吃饱饭的想法，如今却让她成为了蜚声远扬的国家一级演员和国家非遗传承人。在她看来，是对事业的热爱和追求成就了如今的华美霞。“这也是我想对现在的孩子及年轻演员说的，既然你喜欢木偶，从事这个行业，便要用心去热爱它，都保护它。任何时候都不能放弃学习和钻研，刻苦和用心终会让你品尝到成功的喜悦。”
与华美霞一样，国家非遗扬州杖头木偶戏省级传承人颜育也是国家一级演员。她告诉记者，如今取得的成绩离不开自己对这份事业的喜爱与钻研。
因为家庭并不富裕，12岁便进入剧团的颜育更直白地说是为了一个饭碗。在当时，训练的辛苦让她时常充满了对母亲的埋怨，然而一次演出的肯定，让她彻底改变了想法并最终成为一代名家。1964年，剧团排了大型现代京剧木偶戏《海防前哨》，颜育第一次担任女一号民兵连长“黄英”的配唱。1965年，剧团前往南京表演，当时的陈玉生司令员看后高兴地说：“木头人子戏把海、陆、空，飞机、大炮全都搬上了舞台，真神。”得到领导的夸赞，颜育觉得无比自豪。“在那一刻，我要感谢母亲，是她让我走上了木偶剧的舞台，并成为了我一生为之付出的事业。”
在此后，颜育开始对木偶戏孜孜不倦的钻研，并创作出很多打上自己烙印的角色。在《天女散花》中，利用木偶洒出真花便是其塑造的经典形象。颜育告诉记者，木偶没有丰富的面部表情，不可能用大段唱腔抒发情感，如果动作上没有看点，那么根本不可能吸引观众。通过魔术表演中撒花的部分，颜育联想到为何不能在《天女散花》中加上这一环节。于是，在多方请教之后，颜育懂得了原理，并安装到木偶上去。在经过一次次失败后，颜育逐步掌握了花朵弹射的技术，并成功隐藏到木偶身上去。在表演到最高潮时，天女长绸一甩，忽然撒出漫天花朵，五彩缤纷，美轮美奂。
现如今，虽然已经退休，但一旦剧团有需要，或者哪里请老师，颜育与华美霞都会不辞辛苦，主动教学，将毕生所学教授给自己的弟子。在她们看来，这不仅仅是“非遗”传承人，更是一位老演员应尽的责任。“在学艺的道路上，如果知难而退，那么就只能停止在这个阶段。相反，只有不断迎难而上，克服一个个的难题，才能最终抵达旁人难以企及的艺术高峰。现在的木偶演员，要坚持这门艺术，在坚持中，不断创新，相信木偶会有更美好的明天。 ”颜育说。
【新闻链接】什么是杖头木偶：
杖头木偶，俗称“三根棒”，由三根木棒操纵木偶。其中一根支撑木偶头部，称为主棒或面棒，耳、眼、鼻、嘴均能闭合张开，眼珠转动，头颈上下左右扭转；另两根棒操纵木偶双手，又称“手桃子”。表演时，演者两手能运用自如、灵活准确地把握手中的各种道具。
