草圣林散之
赐名熊能
——与扬州市书协顾问熊百之谈林散之
王罡
亭台楼阁，笔墨纸砚。2017年10月29日中午，《追忆草圣林散之》摄制组一行4人,驱车来到古城扬州486非遗展示区，采访林散之学生、著名书法家熊百之。
林散之学生、著名书法家熊百之近照 华卫 摄
熊百之，1943年9月出生，江苏靖江人。曾用名人爵、劲松，号牧皋子、樨影山房主人。书法师从林散之、魏之祯先生。擅长隶书，兼作章草、行书。隶书于圆厚中见秀逸，端庄中出风神；行书则溶入隶意。多书自作诗，颇具书卷气。熊百之为中国书协会员、扬州市书协顾问，曾任扬州市书协副主席。著有《熊百之诗书作品选》、《樨影山房吟草》。
图说：江苏省收藏家协会副会长，林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡在采访熊百之先生 华卫 摄
王 罡：熊老，你好。我们又见面了。
熊百之：对。上次我们见面的时间是2015年10月8日的下午吧。
王罡：70多岁了,记忆力还这么好。谢谢你接受我们的采访。今天想请你给我们讲一讲你老师林散之先生的一些情况。
熊百之：好啊！
王 罡：学习书法一定要有老师，最好拜名师。你是不是一开始就拜林散之先生为师的？
熊百之：不是。我一开始是自学的，走了不少弯路。1974年，经篆刻家桑愉先生的引见，拜扬州魏之祯先生为师。魏老师对我说：“你既然喜欢隶书，就必须临汉碑。找准一本字帖，好好下几年功夫。”我当时选的是东汉《史晨碑》，这个碑古厚朴实，端庄遒美，属汉隶中平正端庄的一路，非常适合初学。我扎扎实实地临了七八年，打牢基础后，再泛临各种汉碑。魏老师还叫我临清代王仁堪的小楷，并告诉我：练字如同穿衣，先穿内衣，后穿外衣。只有将内衣弄服贴了，外衣穿上去才会舒服、好看。后来经魏老师的推荐，我得以跟随林散之老人家学习书法。
王 罡：听说林散之先生给你改过名字？
图说：熊百之先生正在讲述林散之给他起名的经过 华卫 摄
熊百之：是的。提起散老为我改名，那是我一生的大幸。1980年7月，魏老师带我去南京中央路117号拜见散老。我的印象是：林散之先生身材高大，长长的眉毛，炯炯有神的双眼，脸上露着淳朴，眼中透着慈祥，天生的一副罗汉模样。当时他的耳朵已听不到声音，只能笔谈。魏老师告诉他，我对书法十分痴迷。他一看纸条，得知我喜欢隶书，很高兴。便问我姓名，我在纸上写道：“熊劲松”，原名叫“人爵”，“文革”中因破“四旧”改名。林散之先生说：“劲松作名字不合适，我帮你改一改吧。”他几乎不假思索，就在字条上写下了一个大大的“能”字。然后对我说：“你姓熊，将四点去掉，就是能。希望你做个能人，就叫熊能吧。”老人家如此才思敏捷，根本不像80开外的老人。魏老师听后也很高兴，他说：“这个名改得好！改得好！清代扬州有一位大学问家叫阮元，就是将姓中偏旁除去，名元。”我连连点头，激动得连感谢的话都忘了说。那天,林散之先生还专门为我写了一幅草书，内容是：时摹元人迹，形神已不完。自惭笔墨里，风雨画房山。落款就是“熊能”。
图说：这是林散之先生为学生熊百之写的草书 华卫 摄
图说：王罡和熊百之在林散之草书前合影纪念 华卫 摄
王 罡：“熊能”，这个名字很好，你为什么没有用，而叫熊百之呢？
熊百之：是的。这个名字太好了！但是，我不敢用啊，我距“能人”的要求太远了。后来，魏老师对我说：“散老赐给你一个好名，我也送你一个好字。《中庸》有句云：‘人一能之己百之，人十能之己千之，果能此道矣，虽愚必明，虽柔必强。’你的字就叫‘百之’吧。”然后在林散之先生为我写的草书条幅上方题写了诗堂。诗堂的内容记录了林散之先生为我赐名和他起字的经过：“一千九百八十年七月，余偕吴君树曾、熊君劲松谒江上老人于其金陵寓斋，老人锡劲松嘉名曰能。余顿忆中庸句，遂字之以百之，呜呼，人一己百，人十己千。于是愚者明、柔者强，吾辈敢不勉哉？
二位老师赐名赐字，恩重如山，我终身难忘。三思之后，我这么年轻，才疏学浅，不敢贸然称“能”，决定用“百之”为名，叫熊百之，印章用熊能，熊能这个名字更多的是放在心里。意思是：人们叫我熊百之，百之百之，时刻警示自己：用百倍的时间，用百倍的勤奋，朝着能人的方向努力，从而不辜负二老的厚望。
图说：魏之祯记叙了林散之给熊百之起名的经过，并给熊百之起字：百之 华卫 摄
王 罡：林散之先生是怎么教你书法的？特别是技巧方面，请给我们讲一讲。
熊百之：林散之先生给我讲过用笔的方法，他说：“唯软毫才能写硬字。”当时上海有一位研究红楼梦的专家在杂志上发表了一篇《谈书法》的体会文章，他在文章中说，从不用羊毫软笔，更不喜用长锋。林散之老师风趣地说：“他真是活外行。”并在小纸上写道：“不知古人已说过，欲想写硬字，必写软毫，唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。”在用墨方面，林散之先生说：“磨墨欲浓，破水写之方润。”他的意思是书法的墨要磨，磨墨要浓、要稠，然后蘸水书写，写出来的字枯中带润、鲜活可爱。他当时笔谈的小条子，我还至今还珍藏着。
图说：林散之先生给熊百之谈长锋羊毫笔 华卫 摄
后来我又多次带着作业登门，林散之先生教我中锋用笔，还给我传授“平、圆、重、留”的用笔方法。从那以后，我坚持“笔笔中锋”，连小小的出脚也不放过，几乎到了苛刻的地步。经过多次练习、反复体会，我的字逐渐地做到了用笔平实、圆浑，克服了“飘”、“滑”的毛病。
图说：这是林散之和熊百之的笔谈（局部） 华卫 摄
王 罡：长锋羊毫笔一般是写草书用的。可是，你用来写隶书，是不是受老师林散之先生的影响？
熊百之：是的。有一次，朋友送给我一支大号长锋羊毫笔，我就想到:林散之先生是用长锋羊毫笔写草书的，我写用来隶书行不行？就试了一试，结果还真有点特殊效果。但是，写慢了不行，长锋羊毫蓄墨量大，墨汁下注快。经过一段时间的摸索，用散老惯用的长锋羊毫笔，加魏老师快写的方法来书写，成就了一种特殊的隶书风格。2004年，我的一幅八尺隶书对联：“风流宛在堂上传花忆太守，光景依然樽前邀客对青山。”入选全国第八届书法篆刻展并获奖，这是我连做梦也没有想到的事！当时，散老、魏老师都已仙去。我想，这肯定是二老在冥冥中助我吧？
图说：王罡正在采访林散之学生熊百之 华卫 摄
王 罡：林散之先生一生作诗2500多首，有“诗书画三绝”之称，他老人家有没有给你改过诗？
熊百之：改过，改过。一次，散老送给我一本他的诗集《江上诗存》，我拜读后就写了一首七律：
晨昏熏沐几长读，满纸风云扑面驰。
国事纷纷哀后乐，江山处处画中诗。
韵成清瘦偕人老，笔走方圆绝世奇。
掩卷深思犹自问，洗余胸襟几尘疵？
他看到后，随即改了两个字。第一句的“长”改为“番”，第二句的“驰”改为“时”。这样一改，就多了一层意思，与第一句也显得更紧凑了。他对第五句、第六句也不满意，便说：“‘韵成’二字要改，回去与老魏研究研究。”我回到扬州请教魏老师，几经推敲，最后把第五句到第八句全改了：
晨昏熏沐几番读，满纸风云扑面时。
国事纷纷哀后乐，江山处处画中诗。
疏林曳杖寻句远，寒夜挑灯敲字迟。
把卷不知萝月上，拂窗松影碧参差。
这样此诗读起来朗朗上口，句与句之间有了联系，结句也让人有所联想。
图说：熊百之正在讲述林散之先生为他改诗的往事 华卫 摄
为了提高我写诗的技巧，林散之先生要我多读《杜诗镜铨》。他告诉我，《杜诗镜铨》分上下两册，书中杜甫的每一首诗都有批注和评语。回到扬州后，我赶紧在古籍书店买了一套。除此，林散之先生还给我传授了“诗须字字紧而有力”、“七句要振起”、“结句应有不尽余味”等做诗要领。
王 罡：听说你有一本林散之先生的诗集《江上诗存》，这本书和其他的《江上诗存》不一样，书中有很多圈圈点点。请给我们讲一讲你怎样得到这本书的？那些圈圈点点又作何种解释？
图说：这是林散之诗集《江上诗存》 华卫 摄
熊百之：你看，就是这本书。大概是在1985年，林散之先生的女婿李秋水先生告诉我，他有一本《江上诗存》，是林散之老人家的自存之本，里面是老人家对自己诗作佳句的圈点。得意的用点，很得意的用圈。点分一点、两点、三点，圈分一圈、两圈、三圈。林散之的圈点还不只是一遍，第一遍用红色，第二遍用黑色，还改正了书中的一些错别字。我喜欢读诗写诗，特别喜欢林散之老师的诗集《江上诗存》，经再三请求，李秋水同意将散老的圈点本借给我誊抄，以便日后慢慢研究欣赏。当时我白天上班，只能晚上誊抄圈点。点好弄，而圆圈画不圆，我就把不知从何处找到的画眉笔的笔头脱去，用剩下的金属圈蘸印泥，倒也非常理想。在台灯下一坐就是几个小时，前后花了大约一年多的时间，我依照原样，用不同的颜色将林散之先生的圈点复制到了我的《江上诗存》上。据我了解，除了林散之先生的自圈本以外，这恐怕是唯一的复制圈点本了。
图说：熊百之正先生在讲述得到林散之诗集《江上诗存》圈点本的经过华卫 摄
30多年来，复制的圈点本一直放在我的案头，时常拜读，特别是两圈、三圈的诗，更是多读、多思。每次都能感受到林散之先生学识渊博，用典精准。从中我学到了很多作诗的技巧，也慢慢地领略到格律诗的内涵和意境。另外，我还经常向扬州的诗词前辈李圣和、李秋水等老师求教。借诗言志，以诗抒情，辑成《樨影山房吟草》一册，其中有几首诗收入《当今中华诗词家大辞典》。王 罡：我看了你的《熊百之诗书作品选》，其中有一些诗是写林散之先生的，可否选几首让我们分享分享。
图说：这是《熊百之诗书作品选》中的作品 华卫 摄
熊百之：好的。1989年12月6日，林散之先生仙逝，我特地请假从扬州赶到南京，含泪呈上挽联：锡余嘉名，不才承爱，虽雪案萤窗，惭负贤师九载望；当今草圣，此日登仙，况梅前菊后，忍看黄叶一天寒。不久这副挽联收入《纪念林散之先生逝世一周年》文集。
林散之先生三周年忌辰，我与他的亲属一起去安徽马鞍山谒墓，那时林散之先生的墓还在小九华山，我即席赋诗一首：
拜罢茅堂拜墓门，山间寒叶落纷纷。
黄花一束带刍祭，如玉高人卧白云。
诗经说：“青刍一束，其人如玉。”这便是散老的最好写照。
王 罡：再朗诵一首！
熊百之：好。2016年７月，在南京有幸得见“林散之第一草书”《中日友谊诗卷》真迹，激动之余，作诗五首以赞。我在这里朗诵其中的一首：
高山松柏参云薄，大海蛟龙翻隐约。
字有天然逸出方，皆因胸次盘寥廓。
图说：熊百之在欣赏林散之草书手卷《中日友谊诗》 王月举摄
王罡：很好！很好！有一个问题向你请教？
熊百之：请教谈不上，我们共同探讨吧。
王罡：2016年4月，我请一个书法家写一幅字，内容是我定的，林散之论书诗一首：“笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。”他看了以后说：“重选一首诗，这首诗写得不好，不押韵。”后来我就这首诗专门请教了诗人俞律。他认为，诗没有问题，是不押韵，但不受影响。你是如何如评价这首诗的？
熊百之：这首诗是林散之先生《论书绝句十三首》中的第四首。意思是：用笔要曲直结合，笔意要方圆相宜。此话我曾不吝惜地告诉大家：只要功夫下足了，就可以成为钟繇、王羲之式的书法大家。很多书法家都以这首诗创作书法作品赠送亲朋好友，或作为自存之稿，勉励自己在书法上有所建树。
图说：王罡正在倾听熊百之先生关于林散之诗作的讲解 华卫摄
此诗不是不押韵，而是第三句平仄声不协调。“此语我曾不自吝”，“不”字应是平声而用了仄声。前人也有此处用仄声的，但有一个条件，就是七言第三字必须是平声。第三字“我”，散老用仄声，似乎不严格。如果将“我”改为“吾”也可以，可能他认为“吾”为闭口音，读之不响，所以没有改。作古体诗还有一条原则：当平仄声难以处理时，应该以不害词意为主。前人诗中，平仄声不协调的地方也有。如杜甫《咏怀古迹五首》中有一句“怅望千秋一洒泪”中的“一”，此处应平却仄，这种情况，我们通常把它称之为变格。在我收藏的本圈点本《江上诗存》中，林散之先生对首诗的每个字都加了圈圈，说明他对这诗很满意。所以，不能简单地以平仄不协来判断一首诗的好坏。
图说：这是熊百之先生收藏的林散之诗集《江上诗存》圈点本中的一页华卫 摄
王 罡：除了书法、诗词以外，林散之先生对你还有什么影响？
熊百之：谈影响，首位当属老师的人品。林散之先生是影响了我一辈子的恩师。他坦荡，真诚，淡泊名利，特别是老师在盛名之下，被誉为“草圣”之后，上至达官贵人，下至平民百姓，他老人家仍然是有求必应，不厌其烦。直至晚年，每天还坚持临帖，生活上依旧甘贫乐道，这种境界真是十分难得的。林散之先生常对弟子说：“第一是人品，第二是学问，然后才可以言书法。”我现在也是深居简出，谢绝一切应酬，把时间都花在读书与写字上，就是受他老人家影响的结果。为此，我还专门请人刻了一方引首章：“不舞之鹤”，作为我书法作品的常用印。这里的“鹤”就是我自己，“不舞”是要求自己，淡泊名利，不张扬，不随波逐流。
王 罡：当下在追名逐利、人心浮躁的书坛，你能静下心来读书写字，真是不容易，衷心希望你百尺竿头更进一步，创作出更多的精品力作。谢谢，谢谢。
图说：《追忆草圣林散之》摄制组与熊百之先生合影 华卫摄
熊百之：谢谢你的鼓励，我将百倍的努力，不辜负林散之先生的期望。
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林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王罡
王罡，林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家。江苏扬州人，1957年出生，毕业于国防大学政治学院，哲学学士，现为江苏省收藏家协会副会长。曾任南京军区政治部东海民兵杂志社总编辑，大校军衔。被评为第四届“全国百佳出版工作者”并授予称号，“世界华人杰出收藏家”，授予国防服役金质纪念章，受到两代中国国家主席江泽民和胡锦涛的接见并合影，著名雕塑家尹悟铭为王罡雕塑半身铜像。
王罡先后发表各类研究林散之的文章100多篇，编著《林散之中日友谊诗书法手卷》、《食砚斋珍藏林散之书画精品集》,专著《林散之草书精品赏析》由文物出版社出版。面向100多个国家和地区发行的《华人时刊》杂志连载《林散之草书精品赏析》一书，历时4年。《中国网》、《中国书法网》、《雅昌艺术网》、《凤凰网》等多家官网开辟专栏转载、选登《林散之草书精品赏析》。2014年11月，王罡出席第四届世界华人收藏家大会。2015年4月，王罡参加拍摄中央电视台大型人物传记纪录片《百年巨匠——林散之》。2016年12月，王罡参加签署中国收藏《上海宣言》。
王罡研究林散之草书的主要观点
●中国二十世纪草书第一人。
●世界著名书法家林散之。
●林散之的草书被称为“林体”。“林体”的特点是瘦劲飘逸。“林体”基本特征主要有四个方面：瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。
●林散之二十世纪六十年代的书法作品以刚为主，以柔为辅。坚挺瘦劲，开合有致。七十年代的作品是刚柔相济，动静相宜。以倚为正，字字相连。八十年代的作品，以柔为主，以刚为辅。亦行亦草，墨色淋漓。
●林散之草书创作的高峰期是二十世纪七十年代。七十年代的草书代表作代表整个林散之草书的最高水平。八十年代末的草书代表作代表林散之八十年代的最高水平。
●高度决定视野。有的人站在江苏这个小山上，评价林散之的草书；有的人站在中国这个大山上，评价林散之的草书；我们要站在世界艺术的最高峰，评价林散之的草书。林散之的草书是中华民族的，也是世界人类的。
●林散之草书代表作《中日友谊诗》、《许瑶诗 论怀素草书》、《自作诗论书一首》、《李白草书歌行》，与同时代的毕加索代表作《拿烟斗的男孩》、《斗牛士》、《科学与慈善》、《人生》一样，只不过是风格不一，都是世界人类顶级文化艺术中的瑰宝。
●林散之的草书和非草书的价格一定会拉开。
●林散之的一般作品是正常升值，大部分精品是涨幅较大，少数极品是垄断价格。
●林散之的草书值得永久收藏。早收早受益，迟收迟受益，不收不受益！